{"id":18756,"date":"2026-07-24T10:11:28","date_gmt":"2026-07-24T13:11:28","guid":{"rendered":"https:\/\/cliente1.publisher.highstack.com.ar\/?p=18756"},"modified":"2026-07-24T10:11:28","modified_gmt":"2026-07-24T13:11:28","slug":"minga-de-rodillas-expone-en-la-rural-el-pintor-de-un-cuadro-que-reflejo-un-momento-muy-tenso-en-el-pais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cliente1.publisher.highstack.com.ar\/?p=18756","title":{"rendered":"\u201cMinga de rodillas\u201d: expone en la Rural el pintor de un cuadro que reflej\u00f3 un momento muy tenso en el pa\u00eds"},"content":{"rendered":"
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Para entender la paleta de colores de Julio Parada Seifert<\/strong>, hay que viajar al pasado, a la textura de los caminos de arena y al agua del r\u00edo Santa Luc\u00eda<\/strong>. Cuando apenas ten\u00eda cuatro o cinco a\u00f1os, el trayecto por la ruta 118 \u2014desde Cuatro Bocas hacia Concepci\u00f3n del Yaguaret\u00e9 Cor\u00e1<\/strong>\u2014 era una aventura que se le grab\u00f3 en la piel. All\u00ed, el cruce del r\u00edo se hac\u00eda en una balsa tirada por caballos, una escena r\u00fastica e imborrable. Su infancia y juventud estuvieron profundamente arraigadas en la tierra y el trabajo. En Colonia Carolina<\/strong>, su t\u00edo manejaba una explotaci\u00f3n intensiva. Era un mundo de aromas fuertes y texturas diversas: plantaciones de arroz, montes de naranjos, forestaci\u00f3n, algod\u00f3n y cuadros de tomate perita y morr\u00f3n. <\/strong>Desde entonces entendi\u00f3 que aquella paleta de colores vivos se convertir\u00edan en una forma de vida. <\/p>\n

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A 38 kil\u00f3metros de all\u00ed, una enlatadora de tomates vivi\u00f3 dos a\u00f1os de esplendor antes de quebrar al tercer a\u00f1o, y los oblig\u00f3 a darle la cosecha a los chanchos. Esa fue su primera escuela sobre la crudeza e inestabilidad del trabajo rural.<\/strong><\/p>\n

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\u201cAprend\u00ed a pintar solo.<\/strong> De chico me la pasaba dibujando. Nunca estudi\u00e9 Bellas Artes ni tuve un profesor; fui aprendiendo a fuerza de pr\u00e1ctica y de muchas horas de trabajo. <\/strong>Muchos dicen que el \u00f3leo es mucho mejor, que tiene mayor intensidad, pero todas las obras generan la misma pregunta: \u2018\u00bfPint\u00e1s con \u00f3leo?\u2019. Y yo digo: \u2018No, parece \u00f3leo\u2019.<\/strong> Es un tema de estar encima, encima y encima; y oficio.<\/strong> Cuanto m\u00e1s tiempo est\u00e1s, mejor te salen las cosas”, cont\u00f3. El pintor se encuentra en el stand de Hereford en la Exposici\u00f3n Rural de Palermo.<\/strong><\/p>\n

Con el paso de los a\u00f1os, la vida lo llev\u00f3 a Buenos Aires. Trabaj\u00f3 en publicidad y colabor\u00f3 en el campo de su suegra, In\u00e9s Guerrero<\/strong>, pero la a\u00f1oranza por los paisajes correntinos comenz\u00f3 a pesarle. El verdadero punto de quiebre ocurri\u00f3 <\/strong>en 2008<\/strong>, durante el hist\u00f3rico conflicto del campo por la resoluci\u00f3n 125 de retenciones m\u00f3viles. <\/strong>Julio ten\u00eda otro emprendimiento relacionado con el arte y un d\u00eda sali\u00f3 a dar una vuelta. Fue en ese estado de frustraci\u00f3n y reflexi\u00f3n que tom\u00f3 una decisi\u00f3n tajante: \u201cBueno, ahora ser\u00e1 momento de ponerse a pintar en serio\u201d. La 125, que gener\u00f3 cuatro meses de movilizaci\u00f3n de rechazo del campo, fue un momento muy tenso en el pa\u00eds.<\/strong><\/p>\n

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<\/source>\"Minga de rodillas\", la pintura que represent\u00f3 La 125<\/picture><\/div>\n<\/div>
“Minga de rodillas”, la pintura que represent\u00f3 La 125<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n
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Sin educaci\u00f3n art\u00edstica formal, su maestro fue un libro mal troquelado llamado <\/strong>Titanes de la Pintura<\/strong><\/em>, cuya letra no llegaba al mil\u00edmetro. <\/strong>La gran lecci\u00f3n que extrajo de esa lectura microsc\u00f3pica fue la disciplina. \u201cNo tengo estudios de arte. El libro reun\u00eda a los m\u00e1s grandes pintores de la historia y todos coincid\u00edan en lo mismo: hab\u00eda que pintar todos los d\u00edas cuatro horas para aflojar la mano y despu\u00e9s tratar de llegar a ocho. Eso es lo que hago yo, aunque muchas veces termino pintando trece o catorce horas por d\u00eda\u201d, narr\u00f3.<\/p>\n

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Sus inicios mezclan el esfuerzo genuino con una imagen casi cinematogr\u00e1fica. Antes de dominar el acr\u00edlico, dibujaba con tinta o birome azul.<\/strong> Cuando su suegra lo desafi\u00f3 a usar colores, consigui\u00f3 un canje monumental con una f\u00e1brica de l\u00e1pices que le envi\u00f3 cajas de policromos, acuarelables y difuminos<\/strong>. As\u00ed, un hombre de casi un metro noventa, vestido con bombachas, alpargatas y boina, se sentaba frente al televisor a mirar el programa <\/strong>Util\u00edsima<\/strong><\/em> para aprender a dibujar<\/strong>. \u201cHay veces que arranco a las cinco de la ma\u00f1ana a pintar y paro a las cinco de la tarde. Y, de repente, a las once de la noche se me ocurre que hice algo mal; bajo a corregir el cuadro y me quedo una hora o una hora y media m\u00e1s. Es un tema de oficio: cuanto m\u00e1s tiempo est\u00e1s, mejor te salen las cosas\u201d, cont\u00f3. <\/p>\n

El uso del l\u00e1piz se qued\u00f3 corto al intentar replicar la inmensidad del cielo. Pas\u00f3 al acr\u00edlico, un material de secado r\u00e1pido que, a fuerza de capas y un oficio obsesivo, logra que el p\u00fablico siempre pregunte si pinta con \u00f3leo<\/strong>.<\/p>\n

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<\/source>\"Julio<\/picture><\/div>\n<\/div>
Julio Parada Seifert representando diferentes momentos de la raza Hereford<\/span>Ricardo Pristupluk<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n
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La historia de su consolidaci\u00f3n comenz\u00f3 con una obra emblem\u00e1tica: \u201cMinga de rodillas\u201d<\/strong>. Impulsado por los dichos de la entonces presidenta sobre las camionetas 4×4 del sector agropecuario, Parada Seifert volc\u00f3 en el lienzo el clima social de 2008.<\/strong><\/p>\n

\u201cLo primero que pint\u00e9 fue una camioneta 4×4, <\/strong>como hab\u00eda dicho la expresidenta condenada cuando pregunt\u00f3 qu\u00e9 necesidad ten\u00eda la gente de campo de tener camionetas 4×4 de doble cabina. <\/strong>Despu\u00e9s apareci\u00f3 much\u00edsima gente: cortes de ruta, un chico abrazado con uno del CASI, chicas muy monas de espaldas, paisanos, mi hijo en skate y un avi\u00f3n con un cartel que dec\u00eda: \u201cEl campo sigue en pie\u201d<\/strong>. De fondo, una estaci\u00f3n de servicio que dec\u00eda: \u2018Gasoil $3,60<\/strong>\u2019\u201c, narr\u00f3 sobre la obra que se convirti\u00f3 en su trampol\u00edn. <\/p>\n

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\u201cMinga de rodillas\u201d, <\/strong>que representa el conflicto que se convirti\u00f3 en un emblema para el campo, fue publicada en medios internacionales, como la revista LIFE<\/strong>. Posteriormente, fue <\/strong>adquirida por un gerente general del Banco Naci\u00f3n quien termin\u00f3 compr\u00e1ndole 14 cuadros m\u00e1s antes de fallecer en la pandemia<\/strong>. A partir de all\u00ed, Julio asumi\u00f3 el rol de documentar la realidad rural<\/strong>, tal como lo hizo C\u00e1ndido L\u00f3pez<\/strong> con la Guerra del Paraguay<\/strong>. Sus cuadros se convirtieron en un registro cronol\u00f3gico de la resiliencia del campo.<\/p>\n

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Un productor con un rodeo de la raza Hereford <\/span>Ricardo Pristupluk<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n
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\u201cEse fue el puntapi\u00e9 inicial para seguir adelante<\/strong>. Despu\u00e9s llegaron las inundaciones, los incendios y empec\u00e9 a pintarlos tambi\u00e9n, porque la idea era documentar todo eso a trav\u00e9s de la pintura,<\/strong> como oportunamente hizo C\u00e1ndido L\u00f3pez con la Guerra del Paraguay\u201d, se\u00f1al\u00f3. De esta forma, retrat\u00f3 las inundaciones de 2016 – 2019 <\/strong>que comenzaron en Buenos Aires y luego azotaron el norte y sur de Corrientes,<\/strong> y Entre R\u00edos.<\/p>\n

Cont\u00f3 que pint\u00f3 el agua tapando las tierras<\/strong> y se uni\u00f3 al vicegobernador correntino para subastar una obra y comprar materiales (tachos de pintura, pinceles) para escuelas afectadas. Adem\u00e1s, retrat\u00f3 el fuego y la desesperaci\u00f3n.<\/strong> Plasm\u00f3 a los vecinos del sur correntino saliendo armados, en camionetas viejas<\/strong> y con perros<\/strong>, para defender sus campos de los focos intencionales.<\/p>\n

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El 9 de Julio en San Nicol\u00e1s <\/strong>tambi\u00e9n inmortaliz\u00f3 la manifestaci\u00f3n ciudadana bajo el t\u00edtulo \u201c<\/em>Haciendo Patria<\/strong><\/em>\u201d<\/em>, donde el campo se uni\u00f3 con m\u00e9dicos, maestros y estudiantes. Hoy, el 95% de su obra est\u00e1 dedicada a Corrientes,<\/strong> con destellos de Madariaga, Dolores y Comandante Guerrero. <\/strong><\/p>\n

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<\/source>\"Retrato<\/picture><\/div>\n<\/div>
Retrato de una movilizaci\u00f3n del campo<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/section>\n<\/div>\n
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Para Julio, pintar el campo no es solo copiar un paisaje, es conocer su idiosincrasia<\/strong>. Para \u00e9l tambi\u00e9n, si alguien pinta Corrientes con los esquineros de alambrados bonaerenses,<\/strong> o retrata a un mencho ensillando sin poner el bozal por debajo del freno, \u201c<\/em>es un chanta<\/strong>\u201d<\/em>. Afirm\u00f3, observ\u00e1ndola, que la riqueza de su obra radica en la exactitud bot\u00e1nica y ganadera, elementos que le permiten a los citadinos transportarse por un instante al campo argentino<\/strong>.<\/p>\n

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