{"id":15560,"date":"2026-06-30T21:42:13","date_gmt":"2026-07-01T00:42:13","guid":{"rendered":"https:\/\/cliente1.publisher.highstack.com.ar\/?p=15560"},"modified":"2026-06-30T21:42:13","modified_gmt":"2026-07-01T00:42:13","slug":"que-es-la-curaduria-y-por-que-no-tiene-nada-que-ver-con-la-decoracionadelia-borges-y-ana-elena-mallet-explican-que-elegir-objetos-para-un-espacio-implica-investigacion-criterio-etico-y-una-lectura-de","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cliente1.publisher.highstack.com.ar\/?p=15560","title":{"rendered":"Qu\u00e9 es la curadur\u00eda y por qu\u00e9 no tiene nada que ver con la decoraci\u00f3nAd\u00e9lia Borges y Ana Elena Mallet explican que elegir objetos para un espacio implica investigaci\u00f3n, criterio \u00e9tico y una lectura de la cultura material que el gusto personal no puede reemplazar"},"content":{"rendered":"
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La curadur\u00eda <\/b><\/a>en el dise\u00f1o dej\u00f3 de nombrar una tarea reservada a museos y galer\u00edas para describir una pr\u00e1ctica que atraviesa objetos, espacios y experiencias cotidianas<\/b>. Seg\u00fan AD Latinoam\u00e9rica<\/i>, revista internacional dedicada a la arquitectura y dise\u00f1o de interiores, esa expansi\u00f3n tambi\u00e9n multiplic\u00f3 las confusiones sobre lo que significa <\/b>curar.<\/p>\n

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La pieza publicada por el medio citado parte de una escena diaria: una silla, un hotel, una galer\u00eda o una feria de dise\u00f1o existen dentro de un sistema de decisiones, v\u00ednculos y criterios que alguien seleccion\u00f3 y puso en relaci\u00f3n. Desde ah\u00ed, el texto busca precisar por qu\u00e9 la curadur\u00eda no equivale a una simple elecci\u00f3n de objetos o contenidos<\/b>.<\/p>\n

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Para Ad\u00e9lia Borges<\/b>, periodista, curadora de exposiciones de dise\u00f1o y doctora honoris causa por la Universidad Estatal Paulista, primera mujer en recibir ese t\u00edtulo en la instituci\u00f3n y una de las dos \u00fanicas personas reconocidas en el \u00e1rea del dise\u00f1o en Brasil, la necesidad de esta pr\u00e1ctica nace del exceso de informaci\u00f3n y de la naturalizaci\u00f3n del dise\u00f1o<\/b> en la vida diaria. <\/p>\n

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\u201cEl papel de la curadur\u00eda es aumentar la percepci\u00f3n consciente<\/b> de las personas sobre la presencia del dise\u00f1o en su vida cotidiana\u201d, afirm\u00f3.<\/p>\n

Borges plantea una diferencia de base entre arte y <\/b>dise\u00f1o<\/b><\/a>. Mientras el arte suele asociarse con museos y galer\u00edas, el dise\u00f1o acompa\u00f1a la rutina<\/b> desde que una persona se despierta hasta que vuelve a dormir, en objetos tan corrientes como un cepillo de dientes, una llave de agua o un colch\u00f3n.<\/p>\n

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Desde esa mirada, la primera tarea<\/b> curatorial no consiste en escoger piezas, sino en sacar al dise\u00f1o de ese fondo<\/b> casi invisible en el que suele operar. Solo as\u00ed, sostiene el art\u00edculo, puede distinguirse qu\u00e9 objetos mejoran la vida de las personas y cu\u00e1les no aportan nada, una percepci\u00f3n que despu\u00e9s orienta lo que se adquiere y se conserva<\/b>.<\/p>\n

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Frente a la idea extendida de que un curador elige lo que le parece atractivo, la curadora mexicana Ana Elena Mallet<\/b>, especialista en dise\u00f1o moderno y contempor\u00e1neo latinoamericano, reconocida por su trabajo curatorial para el Museum of Modern Art<\/b><\/a> de Nueva York, desplaza el centro de atenci\u00f3n hacia los v\u00ednculos que revelan los objetos<\/b>. \u201cLa curadur\u00eda es una herramienta para hacer visibles las relaciones\u201d.<\/p>\n

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Su planteamiento parte de que ning\u00fan objeto existe aislado<\/b>. Una silla, una cer\u00e1mica, un textil o un edificio condensan tramas culturales, econ\u00f3micas y sociales, y el trabajo del curador consiste en investigar esos contextos, identificar conexiones entre autores, materiales y territorios<\/b>, definir un concepto y decidir qu\u00e9 historias merecen ser contadas.<\/p>\n

En ese punto, Borges introduce una diferencia entre un curador y quien apenas compone una selecci\u00f3n comercial. La distinci\u00f3n, seg\u00fan recoge el medio, est\u00e1 en sostener una visi\u00f3n de mundo con una investigaci\u00f3n amplia y rigurosa<\/b>, sin limitarse a lo que el mercado ya visibiliza o a lo que recibe atenci\u00f3n p\u00fablica.<\/p>\n

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Ese criterio incorpora tambi\u00e9n una dimensi\u00f3n \u00e9tica<\/b>. Para Borges, curar implica elegir objetos producidos de forma sustentable, justa para quien los fabrica y arraigada en el territorio de cada dise\u00f1ador; de ah\u00ed su definici\u00f3n: \u201cLa calidad de un curador est\u00e1 no solo en lo que selecciona, sino tambi\u00e9n en lo que decide dejar fuera<\/b>\u201d.<\/p>\n

El texto describe luego c\u00f3mo esa pr\u00e1ctica se desplaz\u00f3 desde las instituciones culturales hacia otros \u00e1mbitos<\/b>. Hoy aparece en hoteles, ferias, restaurantes, marcas, desarrollos inmobiliarios<\/b><\/a> y proyectos de arquitectura e interiorismo; son un movimiento que Mallet entiende como parte de la evoluci\u00f3n del propio dise\u00f1o.<\/b><\/p>\n

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La especialista lo formula as\u00ed: \u201cLos museos siguen siendo fundamentales para la investigaci\u00f3n y la construcci\u00f3n de conocimiento, pero hoy las conversaciones sobre dise\u00f1o suceden en muchos otros lugares<\/b>\u201d. A la vez, advierte que el valor de la curadur\u00eda no reside en montar escenarios atractivos, sino en generar contexto, establecer conexiones y proponer una lectura cr\u00edtica.<\/p>\n

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Esa expansi\u00f3n modifica tambi\u00e9n la pr\u00e1ctica de arquitectos e interioristas. Proyectar un espacio ya no supone solo resolver una est\u00e9tica, sino seleccionar materiales, <\/b>artistas<\/b><\/a>, oficios y marcas que dialoguen entre s\u00ed<\/b> para construir una narrativa.<\/p>\n

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Mallet sit\u00faa esa discusi\u00f3n en Am\u00e9rica Latina y subraya la densidad hist\u00f3rica de sus objetos. <\/p>\n

\u201cEn Am\u00e9rica Latina hemos heredado historias complejas y profundamente entrelazadas<\/b>. Durante mucho tiempo, el dise\u00f1o fue le\u00eddo desde perspectivas que privilegiaban los grandes nombres o las influencias internacionales. Sin embargo, cuando observamos con atenci\u00f3n, descubrimos que detr\u00e1s de cada objeto existe una conversaci\u00f3n entre industrias, talleres, artesanos, arquitectos, dise\u00f1adores y comunidades. La curadur\u00eda puede reunir esas voces y construir relatos m\u00e1s amplios<\/b>\u201d.<\/p>\n

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<\/source><\/source><\/source><\/source><\/source>\"Hombre<\/picture><\/div>\n

La curadora ampl\u00eda esa idea con una lectura de la cultura material como v\u00eda para entender a la sociedad. \u201cNo me interesa presentar el dise\u00f1o como una sucesi\u00f3n de piezas excepcionales, sino como una forma de entender c\u00f3mo una sociedad imagina y construye su entorno. En ese sentido, la cultura material se convierte en una herramienta para leer nuestra historia<\/b>. Los objetos nos hablan de aspiraciones, de contradicciones, de formas de habitar y de maneras de relacionarnos con el mundo\u201d.<\/p>\n

A partir de las miradas de ambas especialistas, el art\u00edculo ordena un proceso curatorial en varias etapas<\/b>. Primero aparece la investigaci\u00f3n de contexto; despu\u00e9s, la identificaci\u00f3n de relaciones entre autores, materiales, t\u00e9cnicas y comunidades; luego, la definici\u00f3n de un concepto o relato; m\u00e1s tarde, un criterio \u00e9tico y territorial; y, al final, la decisi\u00f3n sobre lo que queda fuera.<\/p>\n

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<\/source><\/source><\/source><\/source><\/source>\"Escritorio<\/picture><\/div>\n

El texto remarca que ninguna de esas fases es prescindible y que su omisi\u00f3n separa una selecci\u00f3n comercial de un proceso curatorial <\/b>propiamente dicho. En esa l\u00f3gica, el recorte no es un gesto secundario, sino una de las operaciones que fijan el rigor del resultado.<\/p>\n

La reflexi\u00f3n final de AD Latinoam\u00e9rica<\/i> vuelve a los objetos que permanecen en la vida dom\u00e9stica y a las historias que activan. Curar, bajo esa premisa, supone elegir aquello que guarda una relaci\u00f3n con la propia memoria<\/b> y con la manera en que una sociedad imagina, produce y habita su entorno.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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