{"id":12484,"date":"2026-06-09T16:46:18","date_gmt":"2026-06-09T19:46:18","guid":{"rendered":"https:\/\/cliente1.publisher.highstack.com.ar\/?p=12484"},"modified":"2026-06-09T16:46:18","modified_gmt":"2026-06-09T19:46:18","slug":"la-historia-detras-de-la-subasta-secreta-de-sothebys-para-vender-un-pollock-que-termino-en-fracasola-casa-de-subastas-restringio-el-acceso-al-edificio-breuer-viajo-su-director-desde-londres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cliente1.publisher.highstack.com.ar\/?p=12484","title":{"rendered":"La historia detr\u00e1s de la subasta secreta de Sotheby\u2019s para vender un Pollock que termin\u00f3 en fracasoLa casa de subastas restringi\u00f3 el acceso al edificio Breuer; viaj\u00f3 su director desde Londres y envi\u00f3 un video exclusivo a compradores selectos. Aunque no consigui\u00f3 suficientes interesados y cancel\u00f3 la operaci\u00f3n sin ning\u00fan comunicado p\u00fablico"},"content":{"rendered":"
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En una operaci\u00f3n marcada por la confidencialidad <\/b>en el mercado del arte, la casa de subastas Sotheby\u2019s<\/b> organiz\u00f3 en la sede del edificio Breuer, en Manhattan, un proceso reservado para vender el cuadro monumental \u2018Number 19, 1951\u2019 de Jackson Pollock<\/b>. <\/p>\n

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La pintura al \u00f3leo y esmalte, propiedad de Arne Glimcher<\/b>, fundador de Pace Gallery, ten\u00eda un precio de salida de USD 50 millones<\/b> y el evento fue gestionado sin anuncio p\u00fablico.<\/p>\n

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Sotheby\u2019s intent\u00f3 recurrir a la subasta privada para captar solo compradores selectos<\/b> y preservar la discreci\u00f3n sobre el destino de la obra, con el director para Europa, Oliver Barker<\/b>, al frente. Sin embargo, el proceso no consigui\u00f3 suficientes interesados<\/b> y la<\/b> operaci\u00f3n fue cancelada<\/b>, seg\u00fan confirm\u00f3 ARTnews<\/i>. <\/p>\n

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Actualmente, no se conocen detalles<\/b> precisos <\/b>sobre si la pieza fue devuelta a Glimcher, vendida de forma directa o permanece bajo gesti\u00f3n de la casa de subastas.<\/p>\n

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Un intento fallido en el mercado del arte internacional<\/h2>\n

El procedimiento de venta privada<\/b> implic\u00f3 medidas estrictas<\/b>: se restringi\u00f3 el acceso a la segunda planta del edificio Breuer y Barker viaj\u00f3 desde Londres para supervisar personalmente el intento. <\/p>\n

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Incluso se grab\u00f3 y envi\u00f3 un video a potenciales compradores, en el que se mencionaba la reticencia de Glimcher a desprenderse de una obra central<\/b> de su colecci\u00f3n.<\/p>\n

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Aunque se esperaba atraer a oferentes de alto perfil, la falta de postores suficientes llev\u00f3 a la cancelaci\u00f3n<\/b> total de la subasta. Tanto Sotheby\u2019s como Pace Gallery evitaron hacer comentarios p\u00fablicos sobre el desenlace, lo que refuerza la incertidumbre<\/b> en torno al resultado y el destino actual de la pintura.<\/p>\n

En el contexto de la subasta fallida de \u2018Number 19, 1951\u2019, el mercado internacional del arte ha mostrado una creciente preferencia por acuerdos discretos y procesos reservados<\/b>. <\/p>\n

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Seg\u00fan Artnews<\/i> y Artnet<\/i>, el intento de Sotheby\u2019s de vender la obra de Pollock mediante un evento privado refleja una tendencia que se ha consolidado en los \u00faltimos a\u00f1os: la b\u00fasqueda de discreci\u00f3n por parte de vendedores y compradores<\/b> de piezas de alto valor<\/b>, en contraste con la visibilidad p\u00fablica de las subastas convencionales. <\/p>\n

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La decisi\u00f3n de recurrir a este formato coincide con el reciente r\u00e9cord alcanzado por otra pintura de Pollock en Christie\u2019s<\/b>, lo que subraya las diferentes estrategias que hoy conviven en el sector del arte de m\u00e1ximo nivel.<\/p>\n

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La historia de Number 19, 1951<\/h2>\n

\u201cNumber 19, 1951\u201d destaca en la trayectoria de Pollock como una pieza de casi cinco pies de alto por cuatro de ancho<\/b>. En 1999, la obra integr\u00f3 la retrospectiva dedicada al artista en el Museum of Modern Art<\/b> (MoMA), donde fue registrada como parte de la colecci\u00f3n de Milly y Arne Glimcher.<\/p>\n

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Posteriormente, la pintura se exhibi\u00f3 en \u201cJackson Pollock: Blind Spots\u201d, que abri\u00f3 en 2015 en la Tate Liverpool y, despu\u00e9s, en el Museo de Arte de Dallas, acreditada siempre como perteneciente a una colecci\u00f3n particular, cortes\u00eda de Pace Gallery. Esta trayectoria refuerza el inter\u00e9s<\/b> que la pieza despierta entre coleccionistas que valoran una historia de exhibici\u00f3n p\u00fablica.<\/p>\n

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Transformaciones y se\u00f1ales en el mercado del arte<\/h2>\n

El intento frustrado de<\/b> Sotheby\u2019s<\/b> coincidi\u00f3 con un clima de cambios en el sector. Tres semanas antes, una pintura de gran formato de Pollock se hab\u00eda vendido en<\/b> Christie\u2019s Nueva York<\/b> por USD 181,2 millones<\/b>, marcando un r\u00e9cord para el artista.<\/p>\n

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A pesar de ese antecedente, seg\u00fan ARTnews<\/i>, algunas fuentes calificaron de \u201coptimista\u201d el precio de salida<\/b> estimado para \u201cNumber 19, 1951\u201d. El auge de las subastas privadas se ha intensificado tras la pandemia, con casas replante\u00e1ndose sus m\u00e9todos,<\/b> buscando f\u00f3rmulas m\u00e1s selectivas y discretas.<\/p>\n

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Al mismo tiempo, Pace Gallery inici\u00f3 un<\/b> proceso interno de ajustes<\/b>: se anunci\u00f3 la reducci\u00f3n en torno al 20% de su plantilla y casi un tercio de su n\u00f3mina de artistas, seg\u00fan comunic\u00f3 su director ejecutivo, Marc Glimcher. Este escenario evidencia que incluso los principales actores del mercado atraviesan tensiones y mutaciones profundas.<\/p>\n

La venta fallida de la obra de Pollock ejemplifica el viraje hacia transacciones reservadas y refleja la volatilidad de la demanda en piezas de alto prestigio<\/b>, en un per\u00edodo de transformaci\u00f3n para el modelo de galer\u00edas internacionales, tal como documenta ARTnews<\/i>.<\/p>\n

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